課程大綱

課程資訊

課程名稱	臺灣美術基礎研究 Introduction of Modern Taiwanese Art
開課學期	111-1
授課對象	文學院藝術史研究所
授課教師	邱函妮
課號	ARHY7107
課程識別碼	141 M1620
班次
學分	3.0
全/半年	半年
必/選修	選修
上課時間	星期四3,4,5(10:20~13:10)
上課地點	樂學205
備註	限碩士班以上總人數上限：15人外系人數限制：5人

課程簡介影片
核心能力關聯	核心能力與課程規劃關聯圖
課程大綱
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課程概述	本課程嘗試引導學生從閱讀論文、史料、以及實際考察（觀賞作品與實地踏查）的方式，來瞭解台灣近代美術史的各個面向。課程最初著眼於美術制度在台灣的移植與建立。先大致說明「美術」概念與制度移植到東亞的過程，並介紹作為台灣「美術」制度中最重要的美術展覽會。接下來的課程將從「人」的角度切入，藉由閱讀論文與史料，來嘗試理解與「台灣」有關，且具有代表性的藝術家及其創作，並分析在不同的脈絡與研究視角下，所形塑出來的藝術家像有何不同。
課程目標	獲得對台灣美術史的基礎理解、培養作品鑑賞與觀察能力、透過課堂的報告與討論訓練撰寫論文的能力。
課程要求	閱讀指定論文，並進行課堂報告與討論。須完成指定作業以及期末報告（口頭報告並需繳交期末報告）。 1. 出席與上課參與：30％ 2. 課堂報告與作業40％ 3. 期末報告：30％
預期每週課後學習時數
Office Hours
指定閱讀	指定閱讀參見各週書目
參考書目	第一週：課程介紹第二週：美術史的形成：美術史與認同指定閱讀・佐藤道信著，林暉鈞譯，〈近代日本的「美術」與「美術史」〉，《現代美術學報》30（2015.11），頁13-52。・邱函妮，〈美術史、展示與認同—在時代中載浮載沉的「台灣美術」〉，《藝術學研究》29期（2021年12月），頁71-118。延伸閱讀・王白淵，〈台灣美術運動史〉，《台北文物》3卷4期(1955.3)。・台北文物雜誌主辦，〈美術運動座談會〉，《台北文物》3卷4期(1955年3月)，頁2-15。・謝里法，《日據時代台灣美術運動史》（藝術家，1978）。・林惺嶽，《台灣美術風雲40 年》，台北：自立晚報社文化出版部，1993。・顏娟英，〈日據時代台灣美術研究之回顧〉，國立台灣大學歷史學系編，《民國以來國史研究的回顧與展望研討會論文集(下冊)》（台大出版組，1992），頁1511-1517。・佐藤道信，《明治國家と近代美術―美の政治学》（吉川弘文館，1991）。第三週：一國美術史與廣域美術史指定閱讀・佐藤道信，《美術のアイデンティティー》，吉川弘文館，2007年。第一章〈国家、民族、宗教〉，頁6-68。第四週：台府展研究指定閱讀・顏娟英，〈南国美術の殿堂建築—台湾展物語〉，收入前引《帝国と美術》，頁341-378。（或顏娟英，〈營造南國美術殿堂—台灣展傳奇〉，收入顏娟英譯著，《風景心境：台灣近代美術文獻導讀（上）》，雄獅圖書，2001，頁174-187。）・邱函妮，〈創造福爾摩沙藝術—近代臺灣美術中「地方色」與鄉土藝術的重層論述〉，《國立臺灣大學美術史研究集刊》37期（2014年9月），頁123-236。延伸閱讀・顏娟英，〈殿堂中的美術：台灣早期現代美術與文化啟蒙〉，《中央研究院歷史語言研究所集刊》第64本第2分(1993年)，頁469-610。史料・石川欽一郎，〈台展漫語〉，《台灣日日新報》1927.9.14[夕2]。・鹽月桃甫，王淑津譯，〈第一回台展洋畫概評〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁192-193。・松林桂月，〈第二回台灣美術展覧会審査所感　東洋画に就て〉，《台灣教育》328，1928.11。・松林桂月，〈第三回台灣美術展覧会に就いての感想　東洋画〉，《台灣教育》329，1929.12。・鹽月桃甫，王淑津譯，〈台灣美術展物語〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁507-509。・鹽月善吉著，顏娟英譯，〈第八回台展前夕〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁233-236。・ N生，〈第四回台展觀後記〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁198-205。・鹽月善吉著，〈台展與明朗性〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁518。・鹽月善吉著，〈有關台灣洋畫之發達〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁533-534。第五週：認同與創作—陳澄波的嘉義風景與故鄉意識指定閱讀・邱函妮，〈陳澄波繪畫中的故鄉意識與認同－以《嘉義街外》(1926)、《夏日街景》(1927)、《嘉義公園》(1937)為中心〉，《國立台灣大學美術史研究集刊》33期（2012.9）。延伸閱讀・顏娟英，〈勇者的畫像〉，《台灣美術全集1－陳澄波》（藝術家，1992）。・李淑珠，《表現出時代的「something」－陳澄波繪畫考》（典藏藝術家庭，2012）。史料・陳澄波，〈美術季—作家訪問記（十）〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁164-165。・陳澄波，〈美術的回響〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁166-167。・陳澄波，〈將更多的鄉土氣氛表現出來－不可僅熱中於大作台灣畫壇回顧〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁510-511。・陳澄波文化基金會網站 https://chenchengpo.dcam.wzu.edu.tw/AboutCCp_intro.php 第六週台灣傳統繪畫的時代變革指定閱讀・黃琪惠，《日治時期台灣傳統繪畫與近代美術潮流的衝擊》（國立台灣大學藝術史研究所博士論文，2012）。延伸閱讀・尾崎秀真，〈清朝時代の台灣文化〉，《續台灣文化史說》(台南市：編者，1931)，頁94-114。・王耀庭，〈日據時代台灣的傳統書畫〉，《台灣地區現代美術的發展》(台北市立美術館，1990)，頁38-81。・王耀庭，〈從閩習到寫生：台灣水墨繪畫發展的一段審美認知〉，《東方美學與現代美術研討會論文集》(台北市立美術館，1992)，頁123-151。・林柏亭，〈台灣東洋畫的興起與台、府展〉，《藝術學》3期(1989.3)，頁91-116。・顏娟英，〈台展時期東洋畫的地方色彩〉，台北市立美術館展覽組編，《台灣東洋畫探源》，台北市：北市美術館，2000。・廖瑾瑗，〈鄉原古統與木下靜涯〉，《台灣東洋畫探源》(台北市：北市美術館，2000)，頁36-41。第七週：台灣近代雕塑家一—黃土水指定閱讀・鈴木惠可，《日本統治期台湾における近代彫刻史研究》（東京大學總合文化研究科博士論文，2021），頁177-235。延伸閱讀・顏娟英，〈徘徊在現代藝術與民族意識之間—台灣近代美術史先驅黃土水〉，《台灣近代美術大事年表》（雄獅圖書，1998），頁7-23。・朱家瑩，《台灣日治時期的西式雕塑》，國立台灣大學藝術史研究所碩士論文，2009。・鈴木惠可，〈日本統治期の台湾人彫刻家・黄土水における近代芸術と植民地台湾―台湾原住民像から日本人肖像彫刻まで―〉，《近代画説》22号（2013）。・鈴木惠可，〈邁向近代雕塑的路程－黃土水於日本早期學習歷程與創作發展〉，《雕塑研究》14期（2015），頁87-132。史料・〈台灣的藝術係中國文化的延長與模仿黃土水痛嘆〉，《台灣日日新報》1923.7.17，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁507-509。・〈以雕刻「蕃童」入選帝展的黃土水君〉，《台灣日日新報》1920.10.17、19，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁124-125。・黃土水著，顏娟英譯，〈出生於台灣〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁126-130。（原出處《東洋》，25卷2/3期，1922.3）第八週：期中討論第九週：台灣近代雕塑家二指定閱讀・鈴木惠可，《日本統治期台湾における近代彫刻史研究》（東京大學總合文化研究科博士論文，2021），頁236-313。延伸閱讀・王秋香，〈藝術的苦行僧—陳夏雨〉，《雄獅美術》103期（1979.9），頁10-30。・陳幸婉，〈陳夏雨先生年表〉，《雄獅美術》103期（1979.9），頁31-33。・〈陳夏雨作品欣賞輯〉，《雄獅美術》103期（1979.9），頁34-53。・林惺嶽，〈不堪回首話當年—為陳夏雨先生雕塑個展而寫〉，《雄獅美術》107期（1980.1），頁88-95。・〈陳夏雨作品欣賞輯〉，《雄獅美術》103期（1979.9），頁34-53。・廖雪芳，《完美・心象・陳夏雨》，台北市：雄獅圖書，2002。・王偉光，《台灣美術全集33陳夏雨》，台北市：藝術家，2016。・何真如，〈陳夏雨雕塑藝術研究〉，台中：東海大學碩士論文，2004。・郭懿萱，〈陳夏雨的女性雕塑作品初探〉，《雕塑研究》16期（2016.9），頁49-86。第十週專家演講鈴木惠可老師演講第十一週：二二八紀念館李石樵展參觀移到11/19（週六早上10:00集合）第十二週：追尋鹽月桃甫：歷史人物與藝術的評價指定閱讀・王淑津，《南國虹霓－鹽月桃甫藝術研究》（國立台灣大學藝術史研究所碩士論文，1996）。・王淑津，《南國．虹霓．鹽月桃甫》，台北：雄獅美術，2009。延伸閱讀・謝里法，〈關於鹽月桃甫－再向許武勇先生提出幾點請教〉，《藝術家》10，1976.3，頁131。・中村義一，〈鹽月桃甫論－ある地方画家の運命〉，《宮崎県地方史研究紀要》10期，1983.11，頁111-124。・許武勇，〈鹽月桃甫與石川欽一郎〉，《藝術家》138，1986.11，頁230-231。・《塩月桃甫展：情熱・愛・詩情》（宮崎県立美術館，2001）。・王淑津，〈日人畫家鹽月桃甫的台灣南國意象：殖民地美術與地域文化建構的一個考察〉，《20世紀台灣歷史與人物－第六屆中華民國史專題論文集》（國史館，2002）。・顏娟英，〈台灣畫壇上的個性派畫家－鹽月桃甫〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，2004，頁366-379。・呂采芷，〈台灣博物館典藏鹽月桃甫所繪原住民圖像之歷史定位〉，《國立台灣博物館學刊》70（2），2017，頁39-58。史料・楊啟東著，顏娟英譯，〈台展作家論－鹽月桃甫〉，收入顏娟英編著，《風景心境：臺灣近代美術文獻導讀》，頁396-397。・李梅樹著，顏娟英譯，〈豐麗的色彩－觀看鹽月桃甫氏的個展〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁398-399。・新井英夫著，顏娟英譯，〈鹽月桃甫論－台灣畫壇人物論之一〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁400-403。・鹽月桃甫著，顏娟英譯，〈內太魯閣行－東台灣旅行的懷想〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁77-78。・鹽月善吉著，顏娟英譯，〈畫室內省錄三則〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁140-142。第十三週李梅樹與三峽祖師廟指定閱讀・詹凱琦，〈現代美術建設新鄉里：日治時期李梅樹美術活動及人物畫研究〉（國立台灣大學藝術史研究所碩士論文，2013）。・林麗雯，〈從三峽祖師廟中學院背景作品談李梅樹主導之意義〉（國立中央大學藝術學研究所碩士論文，2002）。延伸閱讀・湯皇珍，《三峽・寫實・李梅樹》（雄獅圖書公司，1995）。・詹凱琦，〈創作現代美術參與社會：以李梅樹(1902-1983)戰前繪畫活動為例〉，《史物論壇》，第22期（2017年12月），頁29-74。第十四〜十六週：期末報告參考書目・顏娟英，〈一九三〇年代美術與文學運動〉，《日據時期台灣史國際學術研討會論文集》，台北：國立臺灣大學歷史學系，1993.06，頁535-553。・林柏亭，《嘉義地區繪畫之研究》，台北，國立歷史博物館，1995。・施翠峰，〈日治初期台灣的美術活動〉，《藝術家》，（上）no.377，2006.10，頁476-479；（中）no.378，2006.11，頁530-535；（下）no.379，2006.12，頁423-427。・顏娟英、黃琪惠、廖新田，《台灣的美術》（群策會李登輝學校，2006）。・《「台灣美術歷程與繪畫團體發展」學術研討會論文集》，台北：台灣創價學會，2014。・白適銘編著，《台灣美術團體發展史料彙編1日治時期美術團體（1895-1945）》，藝術家，2019年。・黃冬富編著，《台灣美術團體發展史料彙編2戰後初期美術團體（1946-1969）》，藝術家，2019年。・賴明珠編著，《台灣美術團體發展史料彙編3解嚴前後美術團體（1970-1990）》，藝術家，2019年。・蕭瓊瑞，《台府展圖錄復刻別冊》，藝術家，2020年。
評量方式 (僅供參考)

課程進度

週次	日期	單元主題
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